Una delle incongruenze di una regione sulla carta francofona come la Valle è che la canzone francese non vi ha mai preso piede. A parte qualche iniziativa sporadica (e, non di rado, interessata ad ottenere contributi regionali), i musicisti valdostani hanno, infatti, trascurato la canzone francese che non fosse quella più stereotipata e classica.
Fa eccezione il cantautore Alberto Visconti, che, da qualche anno, dedica intere serate all’approfondimento dei cantautori che hanno fatto grande la canzone francese. E’ stato così anche il 19 novembre, nella sala consiliare di Arvier, nell’ambito della rassegna “Sono solo canzonette”, ideata da Marco Brunet ed organizzata dalla locale Biblioteca.
Il filo conduttore scelto da Alberto è stato la solidarietà ed una “vaga moralità” che caratterizzano i personaggi in minore di alcune delle canzoni meno note del repertorio dei tre big del cantautorato d’oltralpe: Georges Brassens, Jacques Brel e Serge Gainsbourg.
E’ soprattutto al primo che Visconti è legato. Lo dimostra il recital dedicatogli, nel 2011, all’Espace Populaire di Aosta e, soprattutto, il nome del gruppo con cui si sta imponendo all’attenzione nazionale, L’Orage, che è preso dal titolo di una canzone di Brassens. Canzone interpretata ad Arvier insieme con “Le Testament”, “Philistins”, “Joresse”, “Heureux Qui Comme Ulysse” e la finale “Chanson pour l’auvergnat”. «Brassens è il mago della canzone come artigianato.- ha spiegato Visconti- Mi fa venire in mente il lavoro certosino degli incisori, perché per lui il comporre era legato al lavoro duro più che alla retorica romantica dell’ispirazione. Al contrario di quanto si potrebbe pensare, quella che per lui contava era la musica ed i testi erano solo un modo per farla passare. Mi lega a lui anche il legame che ebbe con la poesia francese e con il ballo, una matrice, quest’ultima, che all’epoca nelle canzoni era di default per poi perdersi, e che noi L’Orage stiamo tentando di riattivare.»
La sorpresa della serata è stato il Brel di Visconti, capace, pur in versione unplugged, di rendere in pieno la potenza teatrale ed emozionale di canzoni come “Amsterdam”, “Les bourgeois” e, soprattutto, l’impervia “Ces gens-là”.
Grande spazio ha avuto anche Serge Gainsbourg, considerato il legame perfetto tra il mondo di Brassens e Brel e la modernità. Di lui Visconti ha interpretato “La Chanson De Prévert”, “Les Sucettes”, “Je suis veni te dire que je m’en vais” e “Marilou Sous La Neige”. «Se avesse avuto la serietà e la disciplina degli altri due– ha osservato Visconti- avrebbe potuto raggiungerne lo stesso livello, invece ha preferito una vita sregolata e lasciarsi corrompere da ogni moda che passasse dalla Francia: dal pop al beat, dal reggae fino alla più becera discomusic.»
Hanno completato la scaletta canzoni di autori più moderni come Noir Désir, Damien Saez e Hubert-Félix Thiéfaine, detto HFT, una specie di incrocio tra i nostri Battiato e Vasco Rossi. Un concerto, in conclusione, appassionato, che ha fatto appassionare alla canzone francese il pubblico presente, come raramente si è visto in passato in Valle. A questo proposito: perché questa scarsa fortuna della canzone francese in Valle? «Per il problema del dualismo, o con noi o contro di noi, che ha poche eccezioni.- ha spiegato Visconti- Per cui, in Valle, o ti senti rappresentato dal tipo di cultura francofona oppure te ne senti totalmente escluso e la disprezzi in toto. Sarebbe ora di coltivare un modo più moderno di essere valdostani, abbandonando un filo il discorso localista per entrare in uno europeo e cosmopolita che si apra ad una politica di scambio coi paesi vicini. Anche perché il francese è la seconda lingua europea, quella che si parla a Bruxelles.»